“这段时间三十而已不是爆火?”胡方笑道:“平心而论拍的还算可以,尽管没办法跟国外的同类剧如《欲望都市》《东京女子图鉴》相提并论,也很难看齐大陆十几年前的《粉红女郎》和《好想好想谈恋爱》,但在优质电视剧愈发匮乏的当下,还是要比《精英律师》强1000个《娘道》。”
沈锋哈哈大笑,没错,这几年国产电视剧在蹩脚编剧和流量小生的加持下,大都开始放飞自我。什么19年奇幻大剧《封神演义》里杨戬爱上苏妲己,豆瓣喜提分;
被两大卫视安排在黄金档的《如果岁月可回头》鸡汤废话一箩筐,让靳东的油腻程度从92号提到95号;
更别提剧版《爵迹》……
咱们的文艺事业越来越向足球看齐,心安理得的做最差!
所以《三十而已》在一众矮子里面,绝对能算将军。包在提拉米苏里的老鼠药,要比搁在农药柜台上的百草枯更容易让人中招。
“前几年盛行的粗制滥造、大干快上、故事虚假、内容苍白的现代都市剧相比绝对不能算烂剧,但它最大的问题在于:创作水平仍然是源于生活而低于生活。”
“一旦到需要展现人性及主题真理性的场合,国产剧就瞬间切换到冲突不够,人渣来凑的狗血模式。从《我的前半生》里的陈俊生、《都挺好》里的苏大强、再到《三十而已》里的许幻山、梁正贤、林有有,剧情全凭脸谱角色的行为不端来推动?”
胡方认真道:“在戏剧理论里,概念化、标签化、扁平化的叙事手法必然是简陋和低级的。老编剧上学那会儿教的是:你想表现“我爱你”,台词就得写“我不爱你”。”
“因为人会掩盖自己的真实意图,这叫生活修正本能。但现在的剧都很弱智:你爱她就说爱她,你人坏就得掉渣。”
沈锋嗤之以鼻,垃圾能够登堂入室,还不是和网络平台开口我有大数据,闭口目标观众群的生产环境有关?
前几年因为大IP剧,业内涌入不少业余编剧,这批人的创作能力在行业及格线以下,导致很多影视作品在剧作环节是零分甚至负分。
比如那个叫什么钟晓芹的明明只是上班族,没有写作基础,没受过专业训练,第一次辞职写,就拿到150多万的版税?
如此天赋,余华看了沉默,莫言看了流泪,村上春树看了撕心裂肺……
这个虚假剧情折射的,正是一类随便写写就是写,随便编编就能当编剧的幼稚想法。
成熟的作家、编剧均是创作职业化的结果,就是说一个有天赋的写作者如果不把百分百的时间精力都投入创作,便根本不足以在专业领域有所建树。
全职写作有相应的风险与代价,美国作家威廉福克纳就讲:一个人作家在决心写长篇之前,必须有足够多
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